Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

PHOTOPLAY School

Photoplay в facebook, instagram, vkontakte

PHOTOPLAY School

Лекция "Глэм-рок и андрогинность" из цикла "Мода + Искусство + Субкультура"

fec271d560c39a4f4d83187114d4238d
© Питер Линдберг

15 мая в 19:00: лекция "Глэм-рок и андрогинность" из цикла "Мода + Искусство + Субкультура".
Преподаватель: Крис Кирик
Место: Каланчевская ул., 17

Великобритания, начало 70-х годов. Глэм-рок: андрогинный облик, театральность экзотических костюмов, причёсок и макияжа. Дэвид Боуи — уникальная икона мира музыки и моды.
Американская рок-сцена, середина 70-х — начало 80-х годов. Появление новых музыкальных стилей и их отражение в одежде. Глэм-хард-рок и шок-рок: Kiss, Alice Cooper, Mötley Crüe, Twisted Sister, etc...
Япония, начало 80-х годов. Visual kei — новый стиль, возникший в результате смешения глэм-рока, метала и панка.
Глэм и рок-н-рольный шик на мировых подиумах и страницах ведущих фэшн-изданий.
PHOTOPLAY School

Brett Weston: цитата


© Brett Weston

         Я  фотографирую очень много вещей, созданных человеком. Я люблю современную архитектуру, современные машины и инструменты...

         Я не ограничиваю себя. Мне кажется, я обладаю широтой взглядов. Я использую разные типы камер, фотографирую все что угодно и когда угодно. Это может быть нечто абсолютно современное или древний камень - не важно. Но если ландшафт не пропитан ощущением чуда, в лучшем случае получится почтовая открытка...

         Вся моя жизнь посвящена фотографии, но я также люблю музыку. Кроме фотографов у меня в друзьях есть музыканты и писатели. Я люблю путешествовать.

         Фотографируя, я не думаю ни о чем другом, кроме как о фотографии. Я не мыслю в категориях журналов, книг или карьеры. Я фотографирую от любви и взволнованности тем, что я вижу. Это лишь некое внутреннее посвящение себя... посвящение фотографии и свободе. Это то, что я хочу. Мне не нужно много денег. Свобода — самое главное, свобода работать. В наше время — при всем материальном изобилии вокруг нас, очень сложно быть свободным. Мы в состоянии растерянности - хотим того, хотим этого...

         Я не хочу фотографировать для других людей, хотя я люблю зрителей. Мне нравится, когда на мои фотографии  приходят смотреть зрители. Но — не в больших количествах. Мне скорее будет интересно увидеть десять человек, мнение которых я ценю, чем десять миллионов посторонних.

Но я не играю ради зрителей — я играю для себя.

Brett Weston (1911-1993)
 
перевод: д. орлов/photoplay.ru 
Источник: «Photography speaks», p. 192, "Aperture", 2004

PHOTOPLAY School

Дм. Орлов: Орфей из Нью-Йорка


©  Walker Evans, from Many are Called series

На протяжении четырех в лет (1938-41) Уолкер Эванс (Walker Evans) совместно с James Agee снимал эпическую серию «Many are called» про нью-йоркское метро. Название серии исходит к евангельской фразе «Many are called but few are chosen» («Много званых, а мало избран­ных», Мф22:14).

Перед зрителем проходит череда лиц пассажиров, обитателей подземного мира метро по-разному проводящих пустые часы своей жизни: читающих, спящих, мечтающих... Погруженных в себя или в страницы газет, пребывающих в непрерывном движении от точки А к точке В, в пустом времени, исключенном из привычного распорядка жизни.

На самой сильной фотографии этой серии, сконцентрировавшей всю ее суть и смысл, изображен слепой аккордеонист, собирающий милостыню в вагоне метро. Жестяная кружка для сбора денег, белая палочка слепца, потрепанный аккордеон... Как Орфей, выбирающийся из царства мертвых с образом Эвридики в сердце, двигается музыкант на нас, на зрителя, на фотографа почти перпендикулярно плоскости кадра, как в известном люмьеровском фильме «Прибытие поезда». Странным образом в фотографии создано ощущение абсолютно прозрачной преграды, которая не сможет остановить движение музыканта: он пройдет сквозь зрителя и двинется дальше. Аккордеонист движется на нас, но не видит нас, он видит что-то гораздо более важное, суть и сердцевину мира, но нас для него нет, мы принадлежим к этому миру полупрозрачных мимолетных теней, пассажиров поезда жизни.

Эффект гипер-присутствия обусловлен использованием скрытой камеры, — Эванс действительно прятал аппарат в полах пальто (обратите внимание на пуговицу (?) в центре кадра) и придумал хитроумную систему нажатия на кнопку затвора. И кажется, что единственный живой человек на снимке это сам музыкант, движущийся между неподвижными рядами мертвецов. Дальше и дальше...

текст: д. орлов/photoplay.ru
PHOTOPLAY School

Eva Rubinstein: без слов


© Eva Rubinstein

Поэзия - один из главных способов интуитивного познания мира. Ненамеренное сопоставление предметов, которое происходит в русле живой речи создает новые смыслы и порою - революционные откровения. Несомненно и в фотографии существует такое "поэтическое" ответвление. Поток визуального создает заводи, водовороты и омуты, оставляя свидетельствами этой турбулентности фотографические изображения. Еву Рубинштейн в полном смысле можно назвать таким визуальным поэтом.

Она родилась в Буэнос-Айресе в 1933 году. Во время войны семья перебралась в США. С пяти лет она занималась классическим балетом. Позже преподавала в Scripps College и UCLA. Фотографией она начала заниматься в 35 лет.
Андре Кертеш, еще один тонкий лирический фотограф сказал о ее творчестве: “Ева Рубинштейн превращает простые детали своей жизни в мощные и глубокие фотографии.”

Видение простых вещей - главный дар настоящего фотографа. Для того чтобы увидеть чрезвычайную ситуацию достаточно лишь оказаться в нужном месте в нужное время, а чтобы увидеть чудесную сторону обыденности нужно обладать еще и сердцем. Так мне кажется.


© Eva Rubinstein
Collapse )

PHOTOPLAY School

Lee Friedlander: America by Car. Выставка в МДФ


© Lee Friedlander, Montana, 2008

В МДФ на Остоженке до 1 апреля проходит выставка классика американской фотографии Ли Фридлендера "America by car".
Наверно впервые в Москве можно посмотреть эту серию в полном объеме. Количество отснятого материала впечатляет - огромный зал плотно в несколько рядов увешан фотографиями, но каждая фотография серии не может быть воспринята по отдельности. Только в таком виде можно оценить монотонное разнообразие американского пейзажа.

"America by car" Ли Фридландера - серия, объединенная одним композиционным решением. Все фотографии сняты из машины, прямо с водительского места, так что зритель может видеть руль, панель приборов, двери - в общем все детали интерьера автомобиля. Эти детали задают некий модуль привычности, который помогает распутывать визуальные лабиринты, находящиеся снаружи. Интерьер машины символизирует наше внутреннее Я, которое мы не замечаем, не можем заметить, как не можем ощутить границ собственного поля зрения - а они есть. >>>


© Lee Friedlander, California, 2008

Collapse )